احتلال الفضاء كلّه

ملف موضوعي · الفترة: 1944–1989 · القراءة: 8 دقائق

الجدار، وغرفة الجلوس، والحاكي، وطية سترة: من أين كانت الدعاية تمرّ حين لم تكن تمرّ عبر الصحيفة.

لدعاية الدولة وجه معروف، وهو وجه كشك الصحف.

صحف مختلفة كانت متاحة في جمهورية بلغاريا الشعبية — Collection Cold War Bulgaria

يتناول قسم آخر من هذا المتحف ذلك الورق المطبوع وكيف كان يدور. لكن الوقوف عند ذلك تفويتٌ لجوهر المنظومة، لأن الصحيفة تُطوى والكتاب المدرسي يُغلق.

يتتبّع هذا الملف الدعاية حيث لا تُغلق: على الجدار، وفي غرفة الجلوس، وعلى الحاكي، وعلى طية سترة، وعلى ركن مكتب. والمبدأ واحد دائماً: ألا يُترك مكان فارغ.

ملصق يُعلن مبدأ المكافأة بحسب العمل المبذول — Collection Cold War Bulgaria

الملصق الجداري أبسط أشكال هذا الاحتلال. جملة، بلا مخاطَب، ولا جواب مُنتظَر. لا يخاطب قارئاً: إنه هناك، على جدار، والمرء يمرّ أمامه.

جدار غرفة الجلوس

لنبدأ بأكثر أشياء المجموعة دلالة.

مذياع أحادي القناة من صنع بلغاري، علامة TONMASTER — Collection Cold War Bulgaria

هذا ليس مذياعاً. إنه ما كان البلغار يسمّونه راديوتوتشكا (радиоточка)، حرفياً «نقطة راديو»، ورسمياً مكبّر صوت للمشترك. الجهاز لا يلتقط شيئاً: إنه موصول بسلك إلى شبكة سلكية ترسل إليه برنامجاً واحداً. وكل ما يستطيع المستخدم فعله هو إدارة مفتاح صوت بستّة مواضع.

لا قرص توليف، ولا تردّد، ولا بحث عن محطة. صوت واحد، هو الذي يُبثّ على السلك.

كانت السلطات الشيوعية البلغارية تفضّل هذا النمط من البثّ كثيراً قبل 1990، لأنه كان يتيح ألا يسمع الناس إلا ما يُعدّ ملائماً. بل تروي بعض المؤلفات السياسية أن أشخاصاً كانوا يخشون التنصّت عليهم عبر الراديوتوتشكا، وهو خوف لا أساس له تقنياً على الأرجح، لكنه يقول الكثير عمّا كان يمثّله ذلك الصندوق على الجدار.

يلخّص الجهاز وحده تصوّراً للإعلام: لا خياراً يُعرض على مستمع، بل تدفّقاً يُوزَّع على مشترك.

جيلان، والسلك نفسه

لم يكن شيئاً منعزلاً. ففي المجموعة جهاز ثانٍ، أقدم، من الباكليت.

مكبّر صوت للمشترك من الباكليت، صنع بلغاري، علامة ELPROM — Collection Cold War Bulgaria

الغياب نفسه للهوائي، والغياب نفسه لقرص التوليف، والمفتاح الوحيد نفسه. بين علبة الباكليت في العقود الأولى وجهاز TONMASTER الأحدث، تتغير المادة، ويتغير التصميم، ولا تتغير الوظيفة. عتاد منزلي قياسي، جُدِّد على مرّ السنين من دون أن يُعاد النظر في مبدئه قطّ.

وهذا ما يجعل هذين الشيئين أبلغ من شيء واحد. فمذياع بلا قرص توليف قد يمرّ بوصفه طرفة تقنية؛ أما جيلان متعاقبان من المذياعات بلا أقراص توليف فيصفان سياسة.

الجهاز الذي كان يمكن إدارته

على أن النقيض موجود، وهو يقوم في جهاز ثالث.

مذياع محمول من صنع بلغاري، علامة رودينا — Collection Cold War Bulgaria

لهذا قرص توليف، والقرص يغيّر كل شيء: فهو يتيح الإدارة. كانت إذاعة بلغاريا الوطنية، التي أُنشئت عام 1935 وهي ملك الدولة، تشغل الترددات الوطنية بقناتيها، ومنهما هريستو بوتيف، على الهواء منذ 1941 ومخصَّصة للثقافة والتعليم.

لكن الموجات لا تقف عند الحدود، وهذه بالضبط هي المشكلة التي كان مكبّر صوت المشترك يلغيها. فالجهاز ذو قرص التوليف شيء ملتبس: يبثّ ما تريده الدولة، ويستطيع أيضاً أن يلتقط شيئاً آخر. أما السلك فلا يحمل سوى صوت واحد.

يقول تقليد بين جامعي المقتنيات إن هذا الطراز كان مقصوراً على الضباط (فرضية ينقلها صاحب المجموعة، ولا يؤكدها أي مصدر رُوجع). الفكرة معقولة في نظام كان الحصول على السلع فيه متدرّجاً، لكنها تبقى غير مُتحقَّق منها على حالها، واسم الجهاز «الوطن» كان تسمية تجارية شائعة لا تدلّ على أي وضع خاص. ولو تأكدت لأعطت الشيء معنى إضافياً: ففي بلد مجهَّز بمكبّرات ذات صوت واحد، كانت القدرة على إدارة قرص توليف هي الأخرى شيئاً يُوزَّع.

الحاكي

أشدّ أجزاء المجموعة مفاجأةً يقوم في كومة من الأسطوانات.

تسجيل على أسطوانة للمؤتمر التاسع للحزب الشيوعي البلغاري — Collection Cold War Bulgaria

تسجيل على أسطوانة للمؤتمر العاشر للحزب الشيوعي البلغاري — Collection Cold War Bulgaria

ليس طبع مؤتمر حزبي على أسطوانة أمراً بديهياً. فالأسطوانة حامل ترفيه، مقترن بالموسيقى، وبالبيت، وبحاكي غرفة الجلوس. وحفر الخطب السياسية عليها يعني إدخال المؤتمر إلى أثاث المنزل.

ويمتدّ المبدأ نفسه إلى الموسيقى ذاتها.

تسجيل على أسطوانة للمهرجان الأول للموسيقى السياسية، 1975 — Collection Cold War Bulgaria

مهرجان للموسيقى السياسية: النوع مسمّى من غير مواربة، ولا حرج في تسميته هكذا. فالأغنية هنا ليست تسلية تُستعاد لأغراض دعائية، بل فئة رسمية، لها مهرجانها وفائزوها.

تسجيل على أسطوانة «في موقع قتالي»، لفرقة إنشاد — Collection Cold War Bulgaria

تسجيل على أسطوانة «رودينا 88» — Collection Cold War Bulgaria

تستحق المسافة بين هاتين الأسطوانتين وقفة. إحداهما تُنشد الموقع القتالي، والأخرى تحمل اسم الوطن وتعود إلى 1988، قبل النهاية بسنة. ينتقل المعجم من المناضل إلى الوطني، وهذا الانزياح وثيقة بحدّ ذاته.

طية السترة، وركن المكتب

يبقى الأسلوب الأبسط والأقدم: وضع وجه على كل شيء.

تمثال نصفي صغير من النحاس الأصفر لغيورغي ديميتروف على لوح خشبي — Collection Cold War Bulgaria

دبابيس صغيرة تحمل صورة غيورغي ديميتروف — Collection Cold War Bulgaria

رايةٌ رياضية صغيرة تحمل صورة غيورغي ديميتروف — Collection Cold War Bulgaria

توفي غيورغي ديميتروف في 2 يوليو 1949 في مصحّة قرب موسكو. وفي الساعات التالية، قرّر مجلس الوزراء تحنيط جثمانه ووضعه في ضريح في وسط صوفيا. وشُيّد المبنى في ستة أيام — المدة التي احتاجها الجثمان للعودة من الاتحاد السوفييتي. ثم صار الضريح جزءاً من المراسم الرسمية للدولة أربعين عاماً.

وما يلفت في الأشياء هو انتشار الوجه إلى ما هو أبعد بكثير من النصب. دبّوس يُثبَّت، وراية رياضية، وبطاقة بريدية، وتمثال نصفي على مكتب: الصورة نفسها، مصرَّفة على كل المقاييس، من الضخم إلى الضئيل.

بطاقات بريدية تحمل صورة غيورغي ديميتروف وضريحه — Collection Cold War Bulgaria

وشيء واحد يُتمّ البرهان، لأنه يُظهر الآلية بدل النتيجة.

حرف طباعي يحمل صورة غيورغي ديميتروف — Collection Cold War Bulgaria

هذا ليس صورةً لديميتروف. إنه الأداة التي تتيح استنساخ تلك الصورة طبق الأصل، إلى ما لا نهاية، على أي حامل كان. الوجه الرسمي ليس صورة: إنه قطعة ورشة.

ما يبقى حين يصمت كل شيء

عاش الضريح بعد النظام عشر سنوات. أُخرج الجثمان في 18 يوليو 1990 وأُحرق في اليوم نفسه؛ ووُضع الرماد في مقبرة صوفيا المركزية. وصار المبنى الفارغ شيئاً ثقيل الظلّ، تغطّيه الكتابات الجدارية، ويُستعمل ديكوراً للعروض. أما هدمه، الذي أُمر به في أغسطس 1999، فتطلّب أربع محاولات على مدى سبعة أيام، وقتاً أطول مما لزم لبنائه.

في هذه الحادثة ما يتجاوز الطرفة. فالنظام الذي يتكلم بلا انقطاع خمسة وأربعين عاماً يترك خلفه أشياء تواصل البثّ، ولا يُعرف ما يُفعل بها.

وهذه هي حال تلك الأشياء أيضاً. ملصق على جدار، ومكبّر بلا قرص توليف، ومؤتمر مطبوع على أسطوانة، ووجه على دبّوس: لم يُصمَّم أيٌّ منها ليُراجَع. صُمّمت لتكون هناك، على الدوام، في الأماكن التي يُعاش فيها.

اليوم هي موضوعة جنباً إلى جنب في مجموعة، صامتة، ويمكن أخيراً النظر إليها واحداً واحداً، وهو بالضبط ما لم تكن تطلبه.

معطيات مُتحقَّق منها في المصادر: طبيعة الراديوتوتشكا وعملها، بوصفها مكبّر صوت للمشترك موصولاً بشبكة سلكية وذا ضبط وحيد للصوت بستّة مواضع، ونمط بثّ فضّلته السلطات البلغارية قبل 1990 لكي لا يُبثّ إلا ما يُعدّ ملائماً، ووجود خوف من التنصّت تنقله مؤلفات سياسية؛ إنشاء إذاعة بلغاريا الوطنية عام 1935، وملكية الدولة لها، وبنيتها ذات القناتين الوطنيتين؛ أول بثّ لقناة هريستو بوتيف عام 1941 ورسالتها الثقافية والتعليمية؛ وفاة غيورغي ديميتروف في 2 يوليو 1949 قرب موسكو، وقرار التحنيط وبناء الضريح فوراً، وتشييده في ستة أيام، ودمجه في مراسم الدولة من 1949 إلى 1989؛ إخراج الجثمان في 18 يوليو 1990، وحرقه في اليوم نفسه، ووضع الرماد في مقبرة صوفيا المركزية؛ أمر الهدم في أغسطس 1999، وأربع محاولات على مدى سبعة أيام. وما يقوم على قراءة الأشياء لا على مصدر وثائقي: تعريف جهازَي TONMASTER وELPROM بوصفهما مكبّري صوت للمشترك، استناداً إلى غياب الهوائي وقرص التوليف وأي ضبط غير الصوت، وهو ما عاينه صاحب المجموعة في الجهازين لكنه غير مؤكَّد بتوثيق للطرازين؛ وأسبقية الطراز الباكليتي على TONMASTER تستند إلى صنعة العلب لا إلى تأريخ مثبت؛ وتأريخ الأسطوانات ومضمونها الدقيق مأخوذان من أوصاف صاحب المجموعة. أما الخوف من التنصّت عبر الراديوتوتشكا فمنقول بوصفه إدراكاً من تلك الحقبة لا واقعة تقنية ثابتة. ونسبة جهاز رودينا إلى عتاد مقصور على الضباط فرضيةُ جامعٍ للمقتنيات، أُشير إليها بوصفها كذلك في المتن: فلا مصدر رُوجع يثبتها، ولم تُسفر الأبحاث في هذا الطراز عن شيء.